古代楼阁式建筑结构的形式与特点 — —缠 柱造辨析 文 一东南大学 一张十庆 建筑设计 一o9 1一A rt PanOrama 一 关于叉柱造与缠柱造 楼阁式建筑是中国古代建筑的重要形式之 一， 其重层高耸的形象特征与殿堂建筑形成了鲜 明的对比。我们现在所能见到的早期楼阁式建筑 主要是辽宋时期的遗构，更早的只能在壁画等中 见到其大致形象。这一时期楼阁式建筑在形象上 尽管与殿堂建筑相去甚远，然二者在结构上，其 本质特征则是相通一致的。即在结构上，楼阁式 建筑是殿堂建筑的竖向层叠。故层叠式楼阁建筑 主体构成上的竖向交接的方式与做法，才真正成 为楼阁式建筑结构...

　　古代楼阁式建筑结构的形式与特点 缠 柱造辨析 文 一东南大学 一张十庆 建筑设计 一o9 1一A rt PanOrama 一 关于叉柱造与缠柱造 楼阁式建筑是中国古代建筑的重要形式之 一， 其重层高耸的形象特征与殿堂建筑形成了鲜 明的对比。我们现在所能见到的早期楼阁式建筑 主要是辽宋时期的遗构，更早的只能在壁画等中 见到其大致形象。这一时期楼阁式建筑在形象上 尽管与殿堂建筑相去甚远，然二者在结构上，其 本质特征则是相通一致的。即在结构上，楼阁式 建筑是殿堂建筑的竖向层叠。故层叠式楼阁建筑 主体构成上的竖向交接的方式与做法，才真正成 为楼阁式建筑结构的最具本质性的特征和表现。 概括 地说 ，多层木构是若干单 层木构的重叠 ，其 结构形式的特征是竖向层叠，其技术的关键是上 下 层的交接 ，这也可以说是唐宋 以前 楼阁式建筑 结构技术的关键所在。 关于宋以前楼阁式建筑大木结构层叠的形 式和做法，由 《营造法式 的记述可知主要有两 种 ，即所谓的 “ 叉柱造” 与 “缠柱造” 。其中关 于叉柱造，因既有文献记载，又有实物印证 ，对 之我们所知不少，且也相当具体。而关于缠柱 造 ， 营造法式 中仅是提及而已，对于其具体 做法则语焉不详 ，再加上现存遗构中几不见缠柱 造做法，更使得我们无法得以具体了解。作为宋 以前楼阁式建筑结构重要形式之一的缠柱造 ，对 于早期楼阁式建筑及其演变的研究甚为重要。不 了解缠柱造，或可以说对唐宋楼阁式建筑技术的 认识就只达到了一半，就楼阁式建筑技术演变的 研究而言 ，则是缺了一环。古代建筑技术发展过 程中的每一结构形式，都有其特定的背景、作用 和意义。因此，有必要努力去从多方面追究探析 缠柱造的形式与特点，以增进对唐宋及早期楼阁 式建筑技术的认识，并补上楼阁式建筑演变研究 所缺的这 一环 。 从 整体结 构形 式而言 ，唐宋 时期 的楼阁式 建筑在重叠诸层大木结构时 ，其间一般设有一结 构暗层，即所谓的平座层。平座犹如诸明层的平 稳基座，使得这一时期楼阁式建筑大木结构的层 叠式构成形式成为可能。而叉柱造与缠柱造即是 平座层中处理上下层大木结构交接的两种不同的 形式和做法，二者在作用、意义及形象等诸方面 当各具特色并相互关联。为了比较，先分析一下 叉柱造的形式和特点： 所谓叉柱造做法 ，在处理上下层大木结构 的交接关系上，是将上层柱脚叉于下层柱头斗拱 之上，具体地说，将上层檐柱柱根十字开 口，叉 于其下平座柱上的栌斗内，再将平座柱亦同样地 叉立于下层檐柱的斗拱上。《营造法式 大木作 制度 “造平座之制” 规定：“凡平座铺作，若叉 柱造 ，即每角用栌斗一枚 ，其柱根叉于栌斗之 上。” 。实物可见辽代应县木塔、蓟县独乐寺观音 阁、宋代正定隆兴寺转轮藏殿等。宋以后 ，叉柱 造做法 逐渐消失 。 由文献记载及遗构实物的分析 ，我们对叉 柱造 的做法 ，可以得 出如下几点认识和推测 ： 1．叉柱造是宋代以前楼阁式建筑中一种常 见的结构形式。宋以后随着楼阁式建筑整体结构 形式演变而产生的平座层的退化 ，叉柱造做法逐 渐消失。 2．在以平座层为中介的上下层檐柱大木结 构的位置关系中，上下层柱取严格对位的交接形 式 (图1)。为取得立面上各层向内递减收缩的效 果 ，亦有将上柱较下柱向内退缩半个柱径者，一 般多取平座柱与上层檐柱对齐而较下层檐柱退入 半柱径的形式。然其退缩值较小 ，故从总体上而 言，叉柱造在结构关系上，整齐简洁，不另增其 他构件 ，受 力形式 明确与合理 。 3．由叉柱造所产生的上下柱对位的结构形 式，决定了其上下各层相应开间的尺度不变，或 者说其尺度的变化只限于较小的侧脚值内，即使 由平座柱较下檐柱向内退进半柱径所产生的开间 尺度变化，也只反映在梢间上 ，也即上层梢间较 下层梢 间内收半柱径 ，而梢 间以外 的其 他上下层 开间 ，则尺度 不变 (不计侧脚值 ) 。 4．在 立面 比例及整体 造型上 ，叉柱造做 法 决定了其立面轮廓由下向上的收分效果不显著， 整体造型亦显得较为稳重和拙朴。 在运用叉柱造的楼阁式建筑上 ，其各层递 收值来 自于两个方面，一是上柱较下柱可向内退 半柱径，以此仅可使梢间逐层递减半柱径；二是 各层檐柱之侧脚值。据 营造法式 记载 ：“若 楼阁柱侧脚 ，只以柱上为则，侧脚上更加侧脚， 逐层仿此 ，塔同。” 。即在叉柱造的情况下，塔的 梢间以外的各开间尺度，只能依靠侧脚递减。而 侧脚值 ，亦仅百分之一左右。故其立面的收分必 然十分有限，不可能有较大的递减变化 ，上下层 之间更不可能有开间数的变化。叉柱造的结构形 式决定了其形象特征。 二 缠柱造的分析 以上对叉柱造的形式及特点作了概括和分 析 ，下面再来看缠柱造。与叉柱造相对，缠柱造 是关于楼 阁式建筑大木做法的 另一形式 。然关于 其具体做法， 营造法式》中所记内容十分简略， 亦缺缠柱造做法的遗构实例，故 目前对于缠柱造 的理解相当有限和不清 ，仍是 一个未解的谜 。 因无遗构实例参照，故对于缠柱造的分析 ， 只能先从 营造法式》中相关的只言片语入手。 营造法式》大木作制度：“凡平座铺作，若缠柱 造 ，即每角于柱外普拍方上安栌斗三枚 ，每面互 见两斗，于附角斗上 ，各别加铺作一缝。” 。仅以 此与叉柱造相比较，即可以清楚地看出，二者最 大的差异在于上下柱位关系的不同。叉柱造上下 对位，缠柱造上柱移位。又，“于普拍方里用柱 脚方，广三材，厚二材，上坐柱脚卯” ④，以此 又可知，缠柱造做法需另增加构件柱脚枋及附角 斗，上层柱立于柱脚枋上。在此基础上，我们再 从多方面对缠柱造做 法作进一步的分析 。 在关于缠柱造结构的具体做法上，首先需 要弄清楚的重要问题是 ，柱脚枋的位置及其做 法。这是解开缠柱造问题的关键。先看一下以往 研究对此缠柱造问题的论述和解释。 梁思成先生在其 《营造法式注释 中，对缠 柱造 的做法 虽作有论述 和推定 ，但梁先 生对 自 己的推论亦无把握，如关于柱脚枋的位置，指 出：柱 脚枋 与普拍枋 的构造 关系和 它的准确位 置不明确，按文义，“于普拍方里用柱脚方” ，柱 脚枋似应与普拍枋平行 ，但在结构原则上 ，与之 相交似较妥。。梁先生由于未能找出合理解释的 结构形 式 ，故还是 反 营造 法式 文 义 ，将柱 脚 枋定义成与普拍枋垂直的构件，并 “ 姑制图如 此” ( 图2)。